【關(guān)注】
第19屆上海國(guó)際電影節(jié)正在舉辦，熱鬧的展映單元出現(xiàn)了大量外國(guó)影片，比如《月之陰面》《沉重的心》《極秘搜查》《理查三世》，詮釋著電影節(jié)的“國(guó)際范兒”。然而，上個(gè)月的戛納國(guó)際電影節(jié)展映單元中卻沒有中國(guó)電影的身影。兩相對(duì)比，不少中國(guó)電影人滿臉的尷尬。這也再次提醒我們：外國(guó)電影進(jìn)來了，中國(guó)電影何時(shí)能出去？
中國(guó)電影“走出去”的先驅(qū)《紅高粱》
《霸王別姬》
《英雄》
好電影一定離不開好故事
中國(guó)電影要想“走出去”，需要解決的最緊迫的問題是拿什么內(nèi)容“走出去”。電影天生是一種“內(nèi)容為王”的大眾文化產(chǎn)品，僅靠好故事不一定能撐起一部好電影，但一部好電影一定離不開好故事。
環(huán)顧世界頂級(jí)電影節(jié)上獲獎(jiǎng)的優(yōu)秀電影，比如《現(xiàn)代啟示錄》《出租車司機(jī)》《鋼琴師》等，其以“二戰(zhàn)”為背景的國(guó)家命運(yùn)和個(gè)體命運(yùn)碰撞交織的故事令人印象深刻，它們巧妙地將大命運(yùn)和小命運(yùn)纏繞在一起，就像藤纏樹和樹纏藤那樣不可分離。近代以來，我國(guó)經(jīng)歷了各種戰(zhàn)爭(zhēng)，包括“一戰(zhàn)”和“二戰(zhàn)”，但我們的很多戰(zhàn)爭(zhēng)影片，追求的都是場(chǎng)面上的熱鬧，鮮有像國(guó)外優(yōu)秀戰(zhàn)爭(zhēng)電影那樣觸動(dòng)人心的作品。因此，要想“走出去”，中國(guó)電影應(yīng)著力講述關(guān)于國(guó)家和個(gè)體命運(yùn)的故事。
除此之外，中國(guó)電影還應(yīng)著力講述具有民族特色的情感史。人類相通或共同的精神史和情感史，是電影作品實(shí)現(xiàn)全球傳播的最可憑借的載體。比如，像《楢山節(jié)考》《鋼琴課》《櫻桃的滋味》等作品，都圍繞個(gè)體負(fù)載的民族精神符號(hào)和集體情感意識(shí)構(gòu)建故事情節(jié)。觀眾從影片中一個(gè)人的情感秘史，就能夠洞悉一個(gè)民族古老的精神密碼。當(dāng)下的國(guó)產(chǎn)電影缺乏上述影片中那些高品質(zhì)的情感故事，很多電影不是被資本邏輯蠱惑，就是被消費(fèi)文化掏空，追求短暫的感性刺激和欲望宣泄，沉迷于快感消費(fèi)的自娛自樂之中。這樣的作品很難讓人從一段民族情感的背后，讀懂一個(gè)國(guó)家和民族的心靈秘史，難以引起國(guó)際性的情感共鳴。
中國(guó)電影要“走出去”，還應(yīng)大力挖掘中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化資源，創(chuàng)新傳播中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的方式。《奪寶奇兵》《指環(huán)王》《哈利·波特》等作品很好地將歐美傳統(tǒng)文化的寶貴資源與現(xiàn)代視聽媒介相結(jié)合，從而實(shí)現(xiàn)了傳統(tǒng)文化的現(xiàn)代創(chuàng)新傳播。這些影片的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)值得我們借鑒。我們可以從中華文化的神話故事、寓言故事、美麗傳說中汲取營(yíng)養(yǎng)，努力從中挖掘出充滿想象的元素以及為人類發(fā)展困境分憂解難的價(jià)值觀念。
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