一、規(guī)模。范縣大笛戲的樂器分文場面和武場面兩大類： 1、文場面。（1）錫笛：大笛戲第一主奏樂器。純錫制成，七寸見長，八孔，錫或銅碗。發(fā)音清脆嘹亮，音色別致綿醇，音域最寬可達十六度，有極強的表現(xiàn)力，也是該劇種的特色樂器，可轉(zhuǎn)奏五個調(diào)。（2）笙：大笛戲配奏樂器。有方，圓兩種，比一般笙增加兩個半音（即b3與b7）可奏五個調(diào)。（3）竹笛：竹笛曲的主奏樂器。（5）大笛：大笛曲的主奏樂器。一般不配其他樂器。（6）尖子號：制造氣氛的配奏樂器，下部喇叭頸長而細(xì)，4尺半長，頂部有一小圓碗，中開細(xì)孔，直接對著小圓碗吹奏的叫硬號，用薄皮蒙在號咀上吹的稱軟號。（7）吸收樂器：三弦、二胡、琵琶、大提琴、中胡等多種。 2、武場面：（1）鼓：分邊鼓、堂鼓、大鼓、戰(zhàn)鼓四種，近年增添了小軍鼓。（2）鑼：鳴鑼、低音大鑼、中音鑼、高音鑼，二鑼、云鑼等。（3）鈸類：有大鐃、大镲、手镲、小鈸。（4）擊節(jié)樂器：碰鈴、手板、鼓條等。 在范縣大笛子戲的樂器中，其中最主要的是錫笛、大笛、笙“三大件”樂器。
二、特色。范縣大笛子戲是流行于豫北、魯西南、冀南一帶的古老而珍稀的曲牌劇種。至今近千年，比昆曲還要早。在我國藝術(shù)殿堂中已失傳了的唐宋大曲、宮廷音樂，原始劇目，古樸的表演形式等，在該劇種中還原汁原味的保留著。人稱大笛子戲為中國戲曲的“活化石”、“戲曲鼻祖”。 范縣大笛子，又名大羅戲，大笛子羅羅，該劇種唱腔、伴奏、身段、表演粗獷奔放。音樂曲牌聯(lián)輟而成，戲文詞格復(fù)雜，曲式，節(jié)奏、行腔、過門變化多樣，同曲不同唱，伴奏以大笛為主，間配鼓板，鑼、笙及四大扇和海螺，（1958年后才有弦樂伴奏）。
范縣大笛戲自唐代起源以來，至今已近1000余年的歷史。在歷史長河里，形成了如下一些基本特征： （一）范縣大笛子戲歷史悠久，源遠(yuǎn)流長，具有我國最為古老劇種的特征；（二）大笛戲在全國僅有范縣遺存，其他地方均已絕跡，因而形成大笛戲的稀有性特征；（三）范縣大笛戲的大曲大多來自宮廷，曲調(diào)古色古香，具有音樂的高雅性特征；（四）范縣大笛子戲既有源于唐宋的大曲，也有元明雜劇的余韻，有對古代中原俗曲小令的吸收，又有南曲曲牌的納入，形成了曲牌的多源性特征；（五）大笛子戲擁有八大聲腔體系，300多個唱腔曲牌，300余部劇目，因而具有曲牌，劇目豐富性特征。（六）大笛子戲以大笛為主奏樂器，配以三弦、笙，使用尖子號，四大扇，具有風(fēng)格的獨特性特征；（七）范縣大笛戲以民間武術(shù)大洪拳和梅花拳為基架，潤以舞臺藝術(shù)色彩，動作、臉譜服飾均極其樸素、夸張，且武打多用真槍真刀，具有真實性特征；（八）范縣大笛子戲調(diào)式、調(diào)性、板式復(fù)雜。大曲高雅冗長、曲調(diào)高低盤旋，難記、難學(xué)，以致大多演員一生也掌握不了幾個大曲，且只能記唱腔，記不住極長過門，因而，具有不易傳承的特征；（九）曲牌在演唱時，演員與樂隊呈復(fù)調(diào)式進行，形成簡單的和聲，這在我國古代具有罕見型特征。
范縣大笛子戲的唱詞，以長短句式為主，對偶句式和單句式為次。長短句或為文生通用句式。如《駐云飛》。對偶句式可反復(fù)滾唱和不可反復(fù)滾唱兩種。后者雖上下對偶，但詞牌格式固定，樂器不需要重奏，而前者則迥然不同。單句式又分獨立成曲，起于曲前和混于曲中三類，獨立成曲一句入韻，且可連續(xù)重唱。如《調(diào)子》；起于曲前者頭句為單句，如《撅尾巴吼》，混于曲中者，一、四、七為單句，如《耍孩兒》等。 大笛戲唱腔曲牌節(jié)奏分為規(guī)整節(jié)拍，不規(guī)整節(jié)拍和特殊節(jié)奏型三種。規(guī)整節(jié)拍，三眼一板者如《慢板娃娃》等；一眼一板者如《二板娃娃》；有板無眼者如《贊子》等。不規(guī)整節(jié)拍即散板形式，他節(jié)拍自由，易和其他曲牌連貫，如《說板》等。特殊節(jié)奏型和弱起節(jié)奏型，多出現(xiàn)“細(xì)曲”最后兩句，給人以急促、緊張、強烈的終止感，如《駐云飛》、《駐馬聽》、《步步嬌》等。 大笛子戲的起腔分為散板起腔和整板起腔兩種。散板起腔：文場樂器領(lǐng)頭的如《月兒高》、《步步嬌》等，武場樂器領(lǐng)頭的如《武曲》等。整板起腔：文場樂器領(lǐng)頭的有《玉嬌枝》、《原板風(fēng)入松》等，武場樂器領(lǐng)頭的有《高頭攆》、大笛曲《金錢花》、《四邊靜》等。
大笛子戲的發(fā)音大多用真嗓，行腔用假嗓。紅生多用胸腔共鳴，間配喉音；生旦多用鼻腔共鳴，多高音；凈角多用腹腔共鳴，行腔短促，間以真假嗓結(jié)合，并以擦喉捉腔。
大笛子的行腔主要以下三種：一、字少腔長；為“五釘錘”多用，如《步步嬌》；二、字多腔短：竹笛多用，如《年板調(diào)子》，首句后之各句及《畫眉序》四至十四句。三、高人度腔：為表達特殊效果，句尾常用假嗓突提八度，如《高頭攆》、錫笛曲《桿草捆》、《高榜妝臺》等。
大笛子戲的唱腔特點：一、大笛子戲換牌頻繁，音節(jié)跳度較大，有時出現(xiàn)七、八度大跳，最大音域可達十八度。二、大笛子戲以過門音樂為主，以唱腔音樂為次，二者有機結(jié)合形成一句一學(xué)結(jié)構(gòu)，克服枯燥乏味之感，使旋律更加和諧柔美。三、打擊樂和唱腔結(jié)合，便于烘托氣氛，同時代替句間過門，使演員更有表演余地。四、大笛子戲?qū)樽嗪统桓髯元毩⒌那魄昂蟑B起，形成復(fù)調(diào)音樂，縱橫結(jié)合產(chǎn)生和聲，使音色更為豐富。五、取長曲牌之一折自成一體，形成新的派生曲牌，通過自由發(fā)揮使其旋律婉轉(zhuǎn)，情調(diào)悠揚。如從套曲《海里花》、《江頭金桂》中派生《快臺兒腔》。六、將不同調(diào)高的曲牌通過集曲形式變?yōu)橥徽{(diào)高的曲牌。如將E調(diào)《桂枝香》、E調(diào)《山坡羊》、E調(diào)《泣顏回》、D調(diào)《月兒高》四支曲牌中，各選部分旋律變?yōu)橥徽{(diào)高E調(diào)子的新牌《桂山泣日》。說明唱腔曲牌的靈活性和可變性。 范縣大笛子戲在近二百年的演出中，特別是1958年。先后被批準(zhǔn)為范縣大專業(yè)劇團、聊城地區(qū)專業(yè)劇團后，大笛子戲的音樂進行多次的推陳出新。一、縮短句間長過門，省略襯字長拖腔，使松弛節(jié)奏更加緊湊，既保留了曲牌旋律優(yōu)美之長，又能讓觀眾聽懂唱詞。如《梳頭娃娃》。二、改變調(diào)式，把唱腔推向高潮，增加感情的發(fā)揮，以適應(yīng)現(xiàn)代生活節(jié)奏。三、運用復(fù)調(diào)手法克服吐字不清的弊病，強調(diào)了重點字句，加強了劇情的表達效果。四，圓舞曲的借鑒運用。用傳統(tǒng)曲牌旋律，借鑒圓舞曲三拍節(jié)奏邊舞邊唱，突出抒發(fā)人物內(nèi)心感情。五、用大、小軍鼓烘托氣氛，抒發(fā)人物喜悅感情。六、加工改編傳統(tǒng)器樂曲牌，使其服務(wù)于現(xiàn)代戲音樂。七、創(chuàng)作幕前曲和幕間曲，彌補傳統(tǒng)音樂之不足，從而烘托特定環(huán)境下的氣氛，恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)人物思想感情的內(nèi)在性。八、創(chuàng)作表達思考感情的曲子，代替原來重復(fù)原唱腔曲牌的大笛曲，避免了旋律的多種重復(fù)，增加清新之感。
范縣大笛子戲獨特性：因為大笛子戲傳統(tǒng)劇目以武戲為主，黑、紅臉角色居要，故打擊樂占有相當(dāng)重要的地位。根據(jù)劇情、角色、氣氛、動作不同，分別用不同的鑼鼓譜來烘托氣氛。如急促動作的《兩鑼》，用于行動曲子的間奏。綁人行刑的《綁人點》，用于神仙、妖魔上場的《爬鱉點》。尤其武將交鋒，劍飛槍舞、戰(zhàn)馬嘶風(fēng)，加之尖子號的烘托，粗獷豪放，激越撼人。 范縣大笛子戲的樂隊編制在建國前一般文場十個人。主要有大笛、笙、竹笛、四大扇、尖子號。武場樂器主要有鑼、鼓、鐃、镲及尖子號。樂隊擺坐位置與梆子戲，大弦子戲相同。建國后，特別是二十世紀(jì)六十年代，范縣大笛子戲也相應(yīng)的增加了西洋樂器，如圓號、小號、大提琴、長笛等。八十年代樂隊又增加了高音笙、中音笙、琵琶、小提琴、中音胡，還增加了彩色樂器木魚等。八十年代后范縣大笛子戲基本上恢復(fù)了建國前的體制。
范縣大笛戲的表演藝術(shù)與特技： 大笛戲的表演身段以大洪拳和梅花拳為基架，潤以藝術(shù)色彩。有粗獷、潑辣、夸張之特點。云手一技，花臉、武生、武旦皆可過頂。武生、武旦出場多大蹦大跳，善用飛腳（俗稱旋風(fēng)腳），可連旋數(shù)十個。花臉則拔軀、振臂、眥目、頓足勇躍。行軍打仗動作，常用推圈跨步，勢如推山。躍起似蛟龍顛浪，蹲伏如猛虎下山，頗具特色。 大笛戲除善演朝代忠奸、打惡除霸等大戲外，武打戲又是它一大特色。在舞臺表演方面，以真刀真槍見長。多配以“出彩”（即見血破腹等），是眾多劇種中最具真實性的一種。 武戲的過場，行軍打仗等場面，往往陣勢浩大，威風(fēng)凜凜。運用其獨特的推圈跨步、飛腳、起徑、單、雙開門、蹲步、扎架等式，使場景龍騰虎躍，勢若倒海。 大笛戲有特技“雙頭人”、“拉龍”、“跑游魂”、“開膛剖肚”、“盤叉”、“削柳椽”、“打五把彩”、“睡三孔橋”、“大上吊”、“炸麻花”、“背錢褡”、“上壓桿”、“砸瓦”等十幾種，其特點驚險刺激、真實，有極強的舞臺轟動效應(yīng)。如打五把彩，更是恐怖、震撼；刀、槍、寶劍穿腸而過，腸溢血流；菜刀砍頭，剪刺雙眼、抓鉤穿鼻、大鍘劈臂，寒光閃閃，滿臺血人，觀眾觀之，兒哭母叫，膽寒心驚。
大笛戲的臉譜及服飾特點： 該劇種之臉譜，尤以紅臉、花臉最負(fù)盛名。以趙匡胤、秦瓊和張飛、薛剛等臉譜而論，均甲于其他劇種。特點是用色簡單，著色搭配講究適宜，譜形鮮明醒目。如紅臉（秦瓊）面額與兩頰合至口唇全為朱紅，鼻梁后至雙眉上部以白為地，沿眉上部斜涂黑彩對稱相照，黑白相間，以示眼神且正五官，莊重而大方。 該劇種服飾，強調(diào)與人物的社會地位，家境和性格的吻合，且具夸張之特點。如《水滸》中的李逵，《晌馬》中的程咬金，往往赤膊光背，或項圍水肩即可。鬢發(fā)倒豎，以示其勇。再就秦瓊，每以羅帽、皂衣為裝，適配其地位低下，皂衣可顯其身軀魁梧，紅面黑衣相照，顯得人物質(zhì)樸而莊重。
三、社會影響及地位。具有上述特征的范縣大笛子戲，是我國宮廷音樂的縮影，是元明雜劇的一面鏡子，又是儲存古代中原俗曲小令的倉庫。在戲曲界占有重要地位，是我國寶貴的文化遺產(chǎn)。而且，大笛子戲至今近千年，比昆曲還要早。在我國藝術(shù)殿堂中已失傳了的唐宋大曲、宮廷音樂，原始劇目，古樸的表演形式等，在該劇種中還原汁原味的保留著。人稱大笛子戲為中國戲曲的“活化石”、“戲曲鼻祖”。
范縣大笛子劇團各種獎項有60多件，其中國家級有三件，省級10項，市級28項，縣級20多項。隨著國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護工程的啟動，范縣大笛子藝術(shù)價值和生存狀況越來越受到廣泛關(guān)注。《濮陽日報》、濮陽電臺、電視臺先后以《范縣大笛子--中國古老的劇種生存狀況》、《大笛子戲與前后店村》、《一個戲在一個村的200年》做了詳細(xì)的報道。為此，濮陽市宣傳部、文化局、范縣縣政府、范縣文化局引起了重視，并向省呈報了搶救大笛子的緊急請示，渴望省非物質(zhì)文化保護中心的支持，2006年8月，大笛子戲被列入省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護項目；同年楊集鄉(xiāng)把保護前后店大笛子戲列入鄉(xiāng)文化站工作重點。前后店村成了藝委會，以支部書記劉會立為主，委員有：劉懷明、劉會思、劉敬山、劉會強、劉敬仁、黃桂環(huán)、劉修民、黃春峰、劉發(fā)生、劉法振、劉長杰等。
四、 主要價值 。范縣大笛子戲，是我國宮廷音樂的縮影，是元明雜劇的一面鏡子，又是儲存古代中原俗曲小令的倉庫。在戲曲界占有重要地位，是我國寶貴的文化遺產(chǎn)。發(fā)掘、搶救、保護范縣大笛子戲，其價值主要有以下幾點：（一）學(xué)術(shù)價值： ①有著悠久歷史與豐富曲牌的范縣大笛子戲，比號稱“戲曲之祖”、世界非物資文化遺產(chǎn)保護工程保護項目的昆曲，還要早四、五百年，對它的發(fā)掘、搶救與保護，將會對我國戲曲的研究提供最為原始的資料與佐證。 ②鑒于我國古代曲牌音樂失傳，斷代的狀況，對范縣大笛子戲應(yīng)該采取緊急發(fā)掘、搶救、保護措施，不僅能填補我國古曲牌音樂斷代的空白，而且對我國乃至世界戲曲史的豐富與完善，將起到一定作用。 （二）實用價值： （1）范縣大笛戲擁有眾多的古代曲牌和古樸的表演風(fēng)格，對其發(fā)掘、搶救與保護，使之走向全國、走向世界，對展示我國文化遺產(chǎn)的豐富性，增強中華民族的文化認(rèn)同，促進國際文化交流與合作，對人類文化的多樣性及可持續(xù)發(fā)展都將具有極其重要的意義。 （2）發(fā)掘、搶救、保護范縣大笛子戲，對廣大人民群眾文化視野的拓展，促進人民群眾對民族藝術(shù)的了解，對增強國人的民族自尊心，提高人民群眾的綜合素質(zhì)，構(gòu)建社會主義和諧社會，都將產(chǎn)生重要的促進作用。
五、瀕危狀況。范縣大笛戲雖然在省、市、縣、鄉(xiāng)四級政府的大力支持下，作了不少發(fā)掘、搶救、整理、弘揚的工作，但是還是存在很多難以解決的問題，如：（一）演出市場的萎縮。隨著電視、電影、電腦的普及，演出市場由原來的城市與農(nóng)村相結(jié)合的格局被打亂，而完全轉(zhuǎn)向了農(nóng)村。而農(nóng)村只有農(nóng)閑時，古廟會演才能演出，全年只有二、三個月的演出時間，所以大大制約了演出的經(jīng)濟收入。 （二）演員收入低。由于演出較少，演職員收入降低，靠演出生活很難維持，致使大笛戲“水土流失”嚴(yán)重。 （三）大笛子戲服裝道具陳舊。由于市場收入低，大笛子戲很難再生產(chǎn)，造成了劇目惡性循環(huán)，舞臺設(shè)備、箱衣道具得不到更新，降低了演出質(zhì)量，久而久之削弱了大笛子戲的競爭力。 （四）大笛戲?qū)I(yè)技術(shù)人員嚴(yán)重匱乏。由于范縣大笛戲自從聊城地區(qū)下放后，雖辦過三次學(xué)員班，但最后一次也已26年了。最年輕的演員也都四十余歲，漸漸退出舞臺，部分演員雖從始演出，但因市場萎縮，也多數(shù)為半從商半從藝，人員流失嚴(yán)重，幾乎到了瀕臨消亡的邊緣。 （五）面臨傳承人的危急。由于人員流失，能承傳的七代、八代老人藝人大都已經(jīng)七十到九十歲，且多數(shù)身體不好，所以挖掘整理大笛戲已刻不容緩，往下承傳已面臨困難。
六、聯(lián)系方式：范縣楊集鄉(xiāng)店子村；聯(lián)系人：劉慧立 手機：13839317603